「戀愛」這件事不管在哪個年代，我覺得，是永不退流行的元素。但這不叫「複製」，2、3年前我曾跟一些年輕導演互動，他們很茫然，不知道電影要拍什麼？
【文／朱紀中、彭媁琳】
「文創就像賭博！這就是它有趣的地方，如果每一把都賺錢，那有什麼樂趣呢？一定要有賺、有賠。」今年最賺錢國片《那些年，我們一起追的女孩》（以下簡稱《那些年》）監製柴智屏如此告訴《Smart智富》月刊。
10年前籌拍偶像劇《流星花園》大賣，因此被封為「偶像劇教母」的柴智屏，對自己首次監製電影就大賺錢充滿自信。她說，《那些年》的導演、網路作家九把刀兩年前拿出全部積蓄找她合拍電影時，她心裡就有把握：「我不會讓他賠錢！」為什麼這麼自信？喜歡寫劇本的她直言：「我自己每天左思右想的事情，不一定會成功，但只要事情順著來，我覺得對、我喜歡！只要直覺喜歡這件事，就會變出成功的結果，前提是『我喜歡』。」
除了靠「我喜歡」的直覺外，《那些年》到底還掌握了哪些要素，使得這部台灣片竟然能夠同時橫掃台灣和香港電影市場？本期總編輯會客室就來到柴智屏的製作公司，專訪這位暴紅綜藝節目、偶像劇和電影的幕後推手，探討這個問題。以下是專訪紀要。
《Smart智富》月刊問（以下簡稱「問」）：《那些年》在香港票房大賣，成功因素何在？妳當初的盤算是什麼？
柴智屏答（以下簡稱「答」）：我既沒有算盤，也沒有盤算，怎麼辦（話中帶著笑聲）？以前人家跟我講拍電影，我會猶豫說：「好啊，做電影，但要做什麼呢？觀眾喜歡什麼呢？什麼是台灣OK、華語市場也OK？」我很容易想這些事情，因為想不出答案，所以都沒做。九把刀說要做《那些年》的時候，我也沒有馬上說就是他了。後來，我想了一下，有信心這部電影一定不會賠錢，因為他單是一部原著小說就賣了30多萬本，買書的讀者只要有一半買票來看電影，我們就不可能賠嘛！
問：當初有想到電影會這麼賣嗎？這是民國100年的意外嗎？
答：應該這樣講，每個影視產品在每個時代都有它的特殊性，10年前，製作《流星花園》時，台灣沒有偶像劇、華人市場沒有帥哥出現，所以它紅了13個地區。
《那些年》也有天時地利人和的契機，如果5年前做，不會像現在這樣。
問：這個亞洲文化的共通元素可以複製嗎？
答：「戀愛」這件事不管在哪個年代，我覺得，是永不退流行的元素。但這不叫「複製」，2、3年前我曾跟一些年輕導演互動，他們很茫然，不知道電影要拍什麼？我們在海外跑過那麼多地區，我覺得台灣人有個很寶貴的東西，是在這塊土地上，經過經濟改革、文化衝擊、政治變化、還有作家的薰陶，使得我們對愛情這件事情的態度，是與眾不同的。
問：對電影和電視劇，哪一項未來妳會投入較多心力？
答：到目前為止，我對台灣的電影比對連續劇樂觀一些，我會選擇多拍一些電影。為什麼對電視較悲觀？因為台灣偶像劇，資金規模變小了，收視群也變小了，電視機前的年輕觀眾都跑去網路上了。這是我們共同的問題，不是我一個人的，電視台的態度、戲劇的市場，我們共同的思想會決定共同的命運，我一個人改變不了全部。
【完整內容請見《Smart智富》12月號第160期】
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