吳奇隆是個「慢熱」的人，至少我採訪的經驗是如此，話不多、每句話都縝密思考再出口，從回答一句句點、到後來的侃侃而談，是有次第的。談起人生很淡然，說起工作卻很熱切，讓人心疼經歷，他說起來卻是雲淡風輕……。 +
【Text／林蔚文；Style／陳世勳；Photographs／蔡明宗】
攝影棚內比平常還要熱鬧，空氣中似乎多了那麼一些帶有興奮的緊繃氣氛。「來了！」不知誰這麼喊，周圍騷動起來，所有人立即望向正在開啟的門，進來的，正是採訪前受到辦公室同事「熱烈拜託索取簽名」的「四爺」──吳奇隆。
啞著嗓子（因為正在大陸拍攝戰爭戲、加上接連幾部戲的宣傳），吳奇隆對每一個問題，都認真思索好一會兒，才用極簡單的句子，緩緩的回答編輯提問。「他似乎有點冷」我心想。我決意不照著訪綱，隨意的跟他聊聊。
為戲投入 花心機塑造角色
為什麼「四爺」攫住所有觀眾的心，沒看過《步步驚心》，是不會了解的，我也是。直到了這次，為了能與吳四爺對話，發狠熬夜看這部戲，才終於了解，這沒有表情的「四爺」，在整部戲中，用眼神及動作，將觀眾的心緊緊糾住整整35集。很好奇，吳奇隆為什麼能將這個在前半部的戲裡，幾乎是沒有表情、也沒有幾句對白的四爺，僅以眼神及體動作，卻能讓所有觀眾的心與「四爺」一起糾結、同聲一哭？
「進到這個角色裡」吳奇隆開始講回答的句子變多、變長了。「四爺在前17集的戲裡，幾乎是沒什麼對白的角色，那大家說他好，好在哪裡？因為在每一場戲裡，他都有一個明顯的肢體動作及反應，都可以讓你很清楚的了解到，他在幹什麼、想什麼，這就是每一場戲都要有設計跟規劃。」把角色設定與塑造，比喻成一個精密的手錶，肢體動作、走位、眼神都經過精密設計，「你要它很完整精準的走，就必須要每個小細節都很細膩。」要顧慮那麼多，還要有情緒，怎麼做到的？「你進到角色裡就會了，我把四爺變成我，不是我變成他。」
「也許你們看到的四爺，是個外冷內熱、心機城府比較深的人，但其實你要自己溶入在那樣的時空背景下，你會了解這樣的個性是不得不然」，吳奇隆說，要揣摩角色，一定要花很多時間進入到人物的內心裡，去了解那個時代環境，「清朝是一個規矩最繁瑣、最多的朝代，很多事情 就像劇名《步步驚心》一樣，很多做事方法、說話都有規定，包括服裝、行為舉止，都有太多的規定，都必須戒慎小心按照規矩，但是人還是有人性化的感情、個性，這個四爺，感情是那麼的內斂，不論兄弟感情或是對父親的感情，他都收在心裡，不輕易外顯。」如同一開始採訪一樣，吳奇隆臉上，始終維持著淡淡的、沒有太多表情，唯一不同的，現在停頓思索的時間變短，回答的句子變多了。
是真男人 無需言語
為了讓角色更突出，吳奇隆花很多功夫研究、塑造角色，更設計許多突顯人物個性的小動作，當初在演時，他沒有想太多，「就是想怎麼把這個角色詮釋好而已」「像四爺平常總是手放在背後，抓著自己的辮子，那是我自己加的。」為什麼？「因為他永會不會讓別人抓住他的小辮子！他是一個非常謹慎的人，一方面手背在後面會讓顯得比較嚴肅，比較有積極的感情，唯一只讓若曦抓，這也是他對這個女孩愛的表現。」
談到四爺的深情，不是用說的、更不是親密接觸來呈現，而是用含蓄舉動來展現，我想大部分的觀眾，都懂！有一場若曦跪在花園中為十三爺請命而在雨中淋雨，「那一段本來劇本是要求我遠遠看而已，因為四爺角色是不可以表達感情、也不可以做這些事情的，他是非常小心的、不可以做這些事情的，可是那一刻我覺得，如果是一個男人，是應該做一些事情的，我不能幫她去說情、去做任何事情，但總該做一些事情吧，所以我只能去站在她旁邊，用斗篷去幫她遮雨」，那令人印象深刻的一場戲，真的只是詮釋一個角色而已嗎？
「如果是你自己，你也會走過去嗎？」我問。「會！」
把四爺變成吳奇隆，讓這個角色有血有肉，人性化起來，「塑造一個角色，我不希望他臉譜化，我們對古代人的了解，都是透過看書的，透過這些資料得知道雍正是個殘忍的人，所有兄弟他都能殺、他很陰險、也很勤勞，這些都只是文字上的敘述，可是我相信他是有血有肉的，他會變成這樣，是因為在環境下不得不為，我相信他心也會痛，他有感覺的。」這部戲導演當初的設定，雍正從頭到尾不哭的，吳奇隆對導演說：「你找我演我就會用我的方式演，因為我不希望他是個臉譜，我不相信他不會掉眼淚，他是有感情的人，只是不在人前表現而已。」最後那一集讓人哭到不行的戲，「四爺在那集哭到不行，那是真的哭，哭完我就虛脫了。」觀眾看完也跟著哭到沒力了吧，至少同事跟我也是如此……。
【完整內容請見《君子雜誌》12月號】
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